रखवाला (मिनर्वा थिएटर, चिचेस्टर)
फैसला: बेहद दिलचस्प
स्टार वार्स के असंतुष्ट सम्राट पालपेटाइन को चिचेस्टर में मुश्किल समय का सामना करना पड़ रहा है। बहुत मुश्किल समय। अभिनेता इयान मैकडर्मिड के बुद्धिमान, चुलबुले इंसानी रूप को अपनाते हुए, वह 1960 में आई हेरोल्ड पिंटर की भयावह तीन-पुरुष ड्रामा, द केयरटेकर में एक बदबूदार आवारा बन गया है।
नाटक की कहानी युद्ध के बाद के युग के चिसविक हाई रोड पर एक सड़ते हुए अटारी कमरे में सेट की गई है – बीबीसी के बड़े-बड़े लोगों के पोस्टकोड को पॉश करने से बहुत पहले। मैकडिआर्मिड एक झूठा व्यक्ति है, डेविस, जिसे एस्टन द्वारा ले जाया जाता है, जो एक मूषक एकांतवासी है, जिसका मानसिक विकार का दुखद इतिहास है। उनकी असहज दोस्ती एस्टन के चालाक भाई मिक द्वारा बाधित होती है, जो डेविस की उपस्थिति पर आपत्ति जताता है।
जस्टिन ऑडिबर्ट की रुग्ण रूप से आकर्षक प्रस्तुति युद्ध के बाद के खोए हुए ब्रह्मांड पर एक जाल बिछाती है और इसे चमकाने के लिए बहुत कम प्रयास करती है। उस समय की भयावह नस्लवाद बरकरार है, साथ ही पिंटर की पौराणिक धमकी भी बरकरार है, क्योंकि मिक और डेविस सीलन भरे अटारी पर नियंत्रण के लिए होड़ करते हैं, एक दूसरे को कहावतों और गैर-अनुक्रमिक बातों से धमकाते हैं।
चिचेस्टर फेस्टिवल थियेटर में द केयरटेकर के थिएटर प्रोडक्शन में डेविस के रूप में इयान मैकडर्मिड
संवाद बेहद विचित्र और गूढ़ हैं, जिसमें डेविस की पंक्तियां हैं, 'मुझे एक जोड़ी अच्छे जूते की सख्त जरूरत है' या मेरी पसंदीदा रहस्यमय पंक्तियां, 'मठ के बदमाशों ने मुझे फिर निराश किया।' और फिर भी इस सब के पीछे घबराहट और हताशा की भावना छिपी है – जिसका एक लक्षण नस्लवाद है।
मैकडिआर्मिड ने एक जर्जर बूढ़े व्यक्ति के रूप में यही भूमिका निभाई है जो चिड़चिड़ा, चुभने वाला, जरूरतमंद, रूखा और चालाक है। उसके गंदे कपड़े और गुलाबी त्वचा भी कमरे के फफूंद लगे मोजे के वॉलपेपर की तरह उखड़ती हुई दिखाई देती है जो स्टीफन ब्रिमसन लुईस का सेट है – जिसमें दो जंग लगे बिस्तर और पुराने कबाड़खाने की तरह ढेर सारा कबाड़ है।
अस्पताल में इलेक्ट्रो-कन्वल्सिव उपचार के लिए मजबूर किए जाने की एस्टन की कहानी बताते हुए, एडम गिलन ने सुनिश्चित किया कि नाटक भी मार्मिक हो (पिंटर के लिए असामान्य)। लेकिन जहाँ उनका अभिनय दुखद, कोमल और कमज़ोर है, वहीं उनके भाई मिक के रूप में जैक रिडिफ़ोर्ड हिंसा की अजीबोगरीब धमकियाँ देते हैं, चमड़े के दस्ताने पहनते हैं जैसे कि किसी का गला घोंटने वाले हों।
चिचेस्टर फेस्टिवल थियेटर में द केयरटेकर के थिएटर प्रोडक्शन में एस्टन के रूप में एडम गिलन
इस बीच एड क्लार्क की ध्वनि डिजाइन में भयावह चरमराहट और नलसाजी की गड़गड़ाहट शामिल है – साथ ही छत से लटकी बाल्टी में कभी-कभी टपकने की आवाज़ भी। बैकग्राउंड सेलो संगीत अच्छा माहौल देता है, लेकिन थोड़ा भावुक भी है और इसलिए बहुत गैर-पिंटरेस्क है। हम पिंटर का आनंद लेने के लिए नहीं बल्कि उससे घबराने के लिए बने हैं।
■ हमें शायद आभारी होना चाहिए कि शाही दरबार आखिरकार एक नाटक का मंचन कर रहा है जिसमें लेखक भाषा के लिए कुछ योग्यता प्रदर्शित करता है।
लेकिन जब साल के सबसे अजीबोगरीब नाटक के लिए पुरस्कार दिए जाते हैं, तो ट्यूडर नॉर्थम्बरलैंड में एक प्रोटो-फुटबॉल मैच के बारे में द बाउंड्स – संभवतः सबसे आगे होगा। स्टीवर्ट प्रिंगल के काम का शीर्षक ऑलेंडेल और कैटन के आसपास की सीमाओं को संदर्भित करता है: दो गाँव एक फुले हुए सूअर के मूत्राशय के लिए लड़ाई में उलझे हुए हैं। दो अज्ञानी किसान 'मैच' देखते हैं, और अश्लील, कोड-ऐतिहासिक नॉर्थम्ब्रियन में टिप्पणी करते हैं, जैसे कि रेडियो फाइव के 606 के क्रिस सटन और रॉबी सैवेज के साथ असामान्य रूप से विक्षिप्त एपिसोड।
मुख्य विचार यह है कि दर्शक आज के रेड वॉल घटकों का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिन्हें वेस्टमिंस्टर (या, उस समय, लंदन में ट्यूडर कोर्ट) ने त्याग दिया है।
एक वाद-विवाद के रूप में, इसे और अधिक नाटकीय विकास की आवश्यकता है।
इसके बजाय, प्रिंगल फुटबॉल से जुड़ी बहस पर वापस आ जाता है। रयान नोलन (एक हद तक) रंग-बिरंगे गाली-गलौज करने वाले ऑलेंडेल प्रशंसक के रूप में मनोरंजक हैं, जो सोचता है कि कैटन के लोग 'चुड़ैल फिडलर' हैं। लॉरेन वेन, उनकी तिरस्कारपूर्ण महिला मित्र के रूप में, अभी भी धार्मिक रूप से लागू, स्त्री-द्वेषी यातना के अधीन होने के बारे में गुस्से में है। भागते हुए एक पॉश कैथोलिक (सोरोश लावासनी) उन्हें राजनीति और खगोल विज्ञान के बारे में सीधे बताने की कोशिश करता है। और फिर लेखक हॉब्सियन संदेश देता है कि कैसे मानव अस्तित्व बुरा, क्रूर और छोटा है।
अन्यथा, वेटिंग फॉर गोडोट की तरह एक निम्न स्तर के टीले पर मंचित जैक मैकनामारा का निर्माण एक बहुत ही विचित्र सर्वनाश है, जिसका कोई विशेष अंत नहीं है।
द केयरटेकर (cft.org.uk) और द बाउंड्स (royalcourttheatre.com) 13 जुलाई तक चलेंगे।
उलझन का एक उबाऊ कार्निवल
द टैमिंग ऑफ द श्रू (शेक्सपियर ग्लोब, लंदन)
फैसला: अभी भी समस्याग्रस्त, वेरोनिका ली द्वारा
शेक्सपियर के 'समस्या नाटक' के साथ क्या किया जाए, जिसमें, जैसा कि कार्यक्रम में कहा गया है, 'महिलाओं के प्रति द्वेष और बलपूर्वक नियंत्रण' शामिल है, जबकि पेट्रुचियो कैथरीना को लुभाने की कोशिश करता है?
खैर, यदि आप निर्देशक जूड क्रिस्चियन हैं, तो आप इसे विचारों के एक 'बेतुके उत्सव' में बदल देते हैं, जिसमें नाटक के भीतर नाटक की व्यापक कॉमेडी हावी रहती है, और आप इस जोड़ी को एक्शन के लगभग परिधीय बना देते हैं – जिससे विरोधाभासों में उलझी एक कृति की उलझन और बढ़ जाती है।
इसमें बच्चों जैसी वेशभूषा और विदूषक मेकअप में बेतुकी कठपुतलियाँ और पात्र शामिल हैं। इसमें कभी-कभार गाने भी हैं – हालाँकि कोई भी किस मी केट के मानक से मेल नहीं खाता, कोल पोर्टर का कम विवादास्पद संगीतमय पुनर्कल्पना अब बार्बिकन में है (पैट्रिक मार्मियन द्वारा 'लिप-स्मैकिंग' के रूप में वर्णित)। शायद यही वह जगह है जहाँ शुरुआती प्रस्थान करने वाले जा रहे थे…
कहानी ल्यूसेंटियो (यास्मीन ताहेरी) से जुड़ी है, जो संत बियांका (सोफी मर्सेल) से शादी करना चाहती है। अफसोस, उसके पिता तब तक इसकी अनुमति नहीं देंगे जब तक कि उसकी बड़ी बहन कैथरीना (थैलिसा टेक्सेरा, दाएं) की सगाई नहीं हो जाती। लेकिन कौन एक 'डाँटनेवाली' या 'अरे' से शादी करना चाहेगा, जैसा कि स्क्रिप्ट में एक कठोर बदलाव है? अपनी किस्मत आजमाने के लिए पूरी तरह से मतलबी पेट्रुचियो (एंड्रयू लेउंग) की एंट्री होती है।
रोज़ी एलनिल के डिजाइन में मंच पर एक विशालकाय खिलौना हावी है, जिसकी आंखों की जगह दिल बने हैं और उसके मध्य भाग में एक बड़ा सा विभाजन है।
हालांकि, रिश्तों में कुछ भी मधुरता नहीं है, वे अधिकतर अनुबंधों और दहेज के बारे में हैं, और पेट्रुचियो और कैथरीना के बीच के दृश्य, जो पृष्ठ पर मौखिक द्वंद्व से भरे हैं, उनमें किसी भी प्रकार की चमक का अभाव है।
कैथरीना का अंतिम भाषण – प्रेम के बजाय समर्पण के बारे में – खूबसूरती से दिया गया है, भले ही हम उसकी यात्रा को सलाम न करें। लेकिन तब तक उबाऊपन आ चुका था, और जब एक पात्र ने पहले पूछा था, 'क्या इसमें और भी कुछ है?', तो मैंने सहमति में आह भरी।
26 अक्टूबर तक (shakespeareglobe.com)।
